摄影作品的命题浅析 - 中国旅游摄影艺术网

无论是哪种艺术形式，对艺术家们来说，总是深思熟虑的给自己的作品冠以好的标题，这对摄影家来说尤为重要。这是因为标题对照片有着烘云托月之功能，画龙点睛之神通，增强摄影作品的感染力，为照片锦上添花。

精炼、优美和形象的标题，是集画面内容之精华，是画面内容之补充，是摄影家感情之寄托，是摄影艺术的再创作，是统一在画面内容中的有机组成部分。人们看到作品的标题，就能引起思想上的共鸣和丰富的联想，在享受摄影艺术美的同时，还能得到文学语言美的享受。因此说，摄影画面的标题应从作品的内容中汲取，从主题中去精炼，切实做到扣题要准，用字易简，推题助影，题影同辉。

标题开门见山，文字简练明了，不隐晦，不夸张是直接表达式标题的特点。除了正确表达主题以外，利用直接表达式标题，对作品内容可给予一定的补充，使作品主题更加鲜明、突出和完善。由于直接表达式标题的文字，可为读者直接感受，因而无须对作品主题内容进行猜测，只要看字识图，便可一目了然，给人以中肯朴实的感觉。譬如，看山说山，见水论水，抓着鼻子莫言嘴。不必拐弯抹角，不作过多修饰。只要简单地能够说明问题即可。切忌夸张，不着边际和跑题、离题，指鹿为马。

这种命题方式的最大好处就是简单、省事、快捷，作者不用动太多脑筋，不用苦思冥想，就是“看图说话”而已。读者也是一看便知，不必揣摩。例如本人的近期拍摄的一棵老榆树，尽管它的形状蛮奇特，树龄也很悠久，变换了多个角度去体现它的姿容，但它毕竟就是一颗树，没有更多的必要去刻意渲染，因此就直接立题为：瞧瞧这棵老榆树。

对摄影作品来说，一个标题若能反映出两层意思，即为双关语义式标题。摄影标题中的双关语，大多是画面影像所含蓄的那部分，人们利用词组的语义关系，构成谐音双关。不管是语义关系还是同音关系，双关语义式均有两层意思：一层是指画面影象的外露，一层是指画面影像的内涵，这便是双关语义式标题的本义。

双关语义式标题的特点是幽默、恢谐、含蓄。以已故摄影家黄翔拍摄的《十月的螃蟹》为例：作品实属静物作品，画面上影象外露的只不过是四只煮熟的螃蟹和一瓶酒。如果作者不赋予作品《十月的螃蟹》这个命题，作品的主题思想必将反转其意，成为一幅有趣的食品广告。然而作者黄翔精谋深虑，巧妙地把当时的社会背景以及政治斗争寓其画面之中，使得一幅看似普通的静物作品，赋予了浓厚的政治色彩。这幅作品成功的诀窍就在于命题，是作者苦心构思摄影标题的结果。在画面中，作者把“四人帮”喻做四只横行霸道的螃蟹，同时他又抓住在画外的政治斗争中一举粉碎“四人帮”的特定时间，集画中与画外的双重含义，欣然命题为《十月的螃蟹》。这幅作品也被誉为中国人民第二次思想解放的象征。作者选用恢谐、幽默的摄影语言，表现人们欢饮“胜利酒”的情景，此时此刻“四人帮”竟成了庆功宴上的美味菜淆。当我们几度欣赏这幅佳作时，余兴未尽，回味悠长。由于作品在政治上和艺术上的高度契合，使读者怡情悦目，得到了一种艺术美的享受。

在摄影画面中，凡是与主体相对，意图相背的题材内容，都可以取对立反义式标题。这类作品画面上，是利用主体与陪体之间的相互矛盾和冲突来表现画面景物之间的高与低、大与小、曲与直等这些强烈的对比关系。所谓与主体对立、意图相背，大都是通过人们的视觉对画面内容的直接感受，没有画里画外之分，两层意思同时被表现在一幅画面上，表现的内容是对立的，例如曲与直、动与静、高与矮，疏与密等。意图相背则是景物在对立中，打破了人们认识生活的常规，造成主次易位，原来画面上的陪体居然成了人们视觉的集中点。可以通过角落的“沮丧”反衬主场面的“喜悦”；可以表现形式上统一，揭示实际意义上的对立等等。

对立反义式标题不拘一格，使用的范围较广，用于批评可防微杜渐、安抚诱导；用于斗争可针锋相对，剑拔弩张；或表扬鼓励，催人向上，或警钟醒梦，邪归正路。画面的对比越强，主题也越鲜明，因此可收到意境深远，妙趣横生的艺术效果。这种命题通常多用于纪实类摄影创作。

成语和典故是我国文学艺术的瑰宝，是几千年来我国人民语言艺术的结晶。成语典故式标题的特点是：言简意赅。言简是指文字精炼，一条成语多为四字一组，少一字则不达意，多一字即沦为赘。意赅是指语义集中深刻，是成语内容的核心。成语典故式标题可以高度集中摄影画面的全部内涵，准确无误地表达作品的主题思想，标题本身具有一定形象感的画面特征，甚至可把它看作是摄影作品的画外画。成语典故式标题一旦同摄影画面内容完美统一时，无疑将增加作品的表现力，收到比喻贴切、耐人寻味的艺术效果，为人们喜闻乐见。

拟人比喻式标题是把与人的品质性格有关联的景物，进行人格化的表达。它要求被拟人化了的形象在某些特征上必须与画面主体的形象有异曲同工之妙，拟人要贴切，比喻要稳妥，形象要鲜明，做到真实生动，悦人耳目。如有早些年有一幅照片《成材》，描绘了一个小学生在参天大树下晨读的情景，比喻新中国的孩子要为“四化”建设好好学习，立志成材，作者把大树喻为孩子的未来，祖国的栋梁，是十分切题的，可谓匠心不凡，增加了作品的艺术表现力。还有一幅《下岗》作品，是借用当前很时髦的词语—下岗，比喻农民用上了拖拉机耕地后，千百年来一直是农民依赖的耕牛“下岗”了，使画面产生了一种耐人寻味的艺术效果。

有些摄影作品常常以“无题”给自己的摄影作品命题，其实“无题”也是作者运用标题技巧的一种，表面上曰“无题，实则有题，题的落点就在“无”字上。凡是标题为“无题”之作,多半是作者偶感所得，或是即兴小品,主题内容意简情赅；或反意或双关，让读者去品尝，给无题以有题。

多年的实践告诉我们，摄影标题作为画面内容的补充，已为广大摄影爱好者所重视，无不悉心研究和探讨。摄影标题作为艺术的一种表现形式，必须不断地提高和创新，满足人们对艺术的需求。总的来说，标题是摄影画面的“护身符”，“点睛笔”，是摄影画面第一形象的补充，对作品的命题不可轻率。同样一幅作品，如果加强对命题的意识感，认真地挖掘作品内容的思想深度，慎重地命以恰如其分的标题，往往可使作品有“起死回生”之效。